Ги де Мопассан занимает особое место в истории французской литературы. Его творчество завершает собой развитие французского реализма XIX в., и вместе с тем в нем отчетливо обнаруживаются черты, которые станут характерными для литературы века XX.
    В большом и многоплановом творческом наследии Мопассана особое место принадлежит новелле. «Это ведь я снова привил во Франции вкус к рассказу и новелле», - с полным основанием утверждал писатель. Традиционный для французской литературы жанр обогатился его стараниями новым содержанием и достиг высот художественного совершенства.
    В 1885 году появился роман Мопассана «Милый друг», содержащий широкую панораму социально-политической жизни Франции времен III Республики. В центре произведения – история молодого человека, стремящегося покорить Париж. Эта тема, традиционная для французской реалистической литературы, под пером Мопассана приобретает современное звучание.

«Какие перышки! какой носок! / И, верно, ангельский быть должен голосок!» - эту фразу известной басни И.А. Крылова мы знаем со школьной скамьи. А вот как лиса хвалит ворона у родоначальника басенного жанра Эзопа: «Что за статный молодец ты, Ворон! И цвет-то твоих перьев самый царственный! Будь только у тебя голос – быть тебе владыкой всех пернатых!». Не одно тысячелетие разделяет эти фразы. Нам ближе понятнее и интереснее язык Крылова. Всего Крыловом написано около 200 басен. Следует разобраться: за счет чего баснописец по сей день привлекает наше внимание так, что мы, заслушавшись речью персонажей басен, готовы потерять сыр каркнув во все горло.
Басни Крылова появились в то время, когда русская басенная поэзия и вся русская литература в целом переживали ответственейший период своего развития. В эти годы складывались основы дальнейшего роста русской литературы как литературы национальной и народной. Творчество Пушкина, Гоголя, Грибоедова было подготовлено в том числе, деятельностью Крылова-баснописца. «Истинным своим торжеством на святой Руси басня обязана Крылову. Он один у нас истинный и великий баснописец: все другие, даже самые талантливые, относятся к нему, как беллетристы к художнику». 

ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие
Глава I. Из предыстории романа Нового времени
1.1. Теория и история
1.2. От новеллы к роману
1.3. Эволюция авторских форм объективации и завершения в авантюрно-бытовом романе XVII века
Глава II. От мифологии к истории
2.1. Философско-утопические романы Сирано де Бержерака
2.2. Стендаль и "Принцесса Клевская"
2.3. Вымысел и документальность
Заключение

Целью данной дипломной работы является анализ эволюции героя в романе М.Осоргина «Времена». Для достижения поставленной цели в работе решены следующие задачи:
1.    кратко описана биография автора;
2.    охарактеризована эпоха, в которую был написан роман;
3.    раскрыты особенности автобиографичности романа;
4.    дана характеристика героя романа в начале произведения;
5.    охарактеризован герой романа в конце произведения;
6.    дана оценка эволюции героя.

Целью работы является изучить рассмотрение «Записок охотника» Тургенева.
В процессе написания работы, нами были выдвинуты следующие задачи:
1. изучить своеобразие творческого метода Тургенева;
2. рассмотреть творческое наследие русского классика;
3. проанализировать литературное творчество Ивана Сергеевича Тургенева;
4. изучить «Записки охотника» как одно из  великих произведений автора и его влияние на русскую литературу;
5. изучить идейно-художественное своеобразие «Записок охотника»;
6. выявить особенности цветового решения в произведении;
7. проанализировать своеобразие жанра «Записок охотника»;
8. рассмотреть природу как главный герой повестей цикла «Записки охотника»;
9. обзор крестьянской жизни в «Записках охотника»; 
10.заключение дипломной работы призвано подвести итоги проведенного исследования.

Проблема отцов и детей существовала и, скорее всего, будет существовать во все времена. Очевидно, именно поэтому роман И.С. Тургенева “Отцы и дети” до сих пор остается актуальным. Два поколения, изображенные писателем, различаются не столько возрастом, сколько противоположными взглядами, мировоззрениями: старого дворянства, аристократии и молодой революционно-демократической интеллигенции.
 Проблема отцов и детей раскрывается в романе во взаимоотношениях молодого нигилиста Базарова с представителем дворянства Павлом Петровичем Кирсановым, Базарова с его родителями, а также на примере отношений внутри семьи Кирсановых.

Таким образом, можно заметить множество сходств между романом Вольтера и традиционной сказкой. Они прослеживаются в первую очередь на уровне композиции – системе функций, которую разработал для сказок Владимир Пропп. Общее прослеживается и на уровне героев, а также стиля автора. Все это делает философский роман Вольтера с первых страниц очень похожим на авторскую сказку. Основные же различия связаны с философской проблематикой романа, его идеей. Хотя и в нем можно разглядеть некоторые сказочные черты. По Проппу, корни волшебной сказки вглубь веков и могут хранить в себе память об уже забытых обрядах – например, обрядах инициации. На протяжении всего романа Кандид, выкинутый из дома, проходит множество испытаний и в итоге найдя новый дом, становится по-настоящему зрелым человеком. Как, видимо, и сам Вольтер, от оторванной от жизни философии оптимизма он приходит к житейской мудрости.

В романах Тургенева отражены противоречия и переломы исторического развития России, сложное движение общественного и художественного сознания. Такое пристальное внимание к путям истории и общественной мысли во многом обусловило новаторскую роль Тургенева в развитии русского реализма, своеобразие его творчества. 
Одно из отличительных свойств многогранного таланта Тургенева — чувство нового, способность улавливать нарождающиеся тенденции, проблемы и типы общественной действительности, многие из которых стали воплощением явлений исторически значительных. 
Тургеневские повести о любви говорят о важнейших нравственных ценностях, они побуждают задуматься о честности и порядочности, об ответственности за свои поступки и за те чувства, которые человек внушает окружающим, - и о проблемах более глобальных: о цели и смысле жизни, о формировании личности, о взаимосвязи человека и природы. 

Автор описывает настоящие человеческие качества Бима: собака в рассказе сочувствует – это одна из форм человечности, понимание чувств и мыслей других людей. Бим обладает такими моральными качествами, как верность, преданность, «человечность». Все эти качества проявляются у собак в большей степени, чем у человека. Таким «человеческим» качествам Бима противопоставляются такие качества людей, как: равнодушие, жестокость, подлость не только по отношению к «низшему» существу, но и по отношению к себе подобному – человеку.
Образ Арто в рассказе А.И. Куприна «Белый пудель»
Рассказ «Белый пудель» написан о бродячих цирковых артистах. Их трое: дедушка Мартын, мальчик Сергей и пудель Арто.

В противовес Гильгамешу, имеющим божественную природу, Энкиду олицетворяет культ солнца и поклонения высшим богам. Однако, раскрывая в себе человеческую сущность, Гильгамеш выбирает культ плодородия, сожалея о смерти обычного человека Энкиду и пускаясь в поиски источника бессмертия ради остальных людей. Знакомство с Энкиду делает его сторонником обычной человеческой жизни, смысл которой в совершении благих поступков для людей и продолжении рода. 
Таким образом, образ Энкиду является типичным проявлением представлением древних людей о смысле обыденной жизни, её истоках и путях возможного развития. В определенном смысле Энкиду становится душой для Гильгамеша и одухотворяет его, наставляя на определенный жизненный выбор. Внешние же характеристики только подчеркивают мифологические представления древних шумер о происхождении человека и его истинной природе. 

Целью курсовой работы является изучить творческое наследие Островского в драме «Гроза», а также проанализировать такие понятия как любовь, долг, воля, вина и возмездие.
В процессе выполнения работы нами были поставлены следующие задачи:
1. изучить творчество А.Н.Островского;
2. проанализировать драму «Гроза», дать характеристику ее персонажам;
3. определить символику в названии драмы;
4. рассмотреть любовь и проблему нравственного долга в произведении;
5. определить темы воли, вины и возмездия в драме А.Н.Островского «Гроза».

Максим Горький (Алексей Максимович Пешков, 1868 - 1936) - одна из самых значительных фигур в мировой культуре нашего столетия и одновременно - одна из самых сложных и противоречивых. В последнее десятилетие предпринимались попытки "сбросить творчество Горького с парохода современности". Однако не будем забывать, что в начале века то же самое пытались проделать с Пушкиным и Толстым...
Пожалуй, только Горькому удалось с подлинно эпическим размахом отразить в своем творчестве историю, быт и культуру России первой трети ХХ века. Это относится не только к его прозе и драматургии, но и к мемуаристике. Прежде всего - к "Заметкам из дневника", имевшим первоначальное название "Книга о русских людях, какими я их знал"; к знаменитым литературным портретам Чехова, Льва Толстого, Короленко, Леонида Андреева, Сергея Есенина, Саввы Морозова, а также к "Несвоевременным мыслям" - хронике времен Октябрьской революции, в которой Горький дал уникальный ряд русских характеров - от интеллигентов до философствующих босяков, от революционеров до ярых монархистов. 

Cредствами создания и закрепления обновленного образа Пушкина в массовом сознании служили печать, в том числе фронтовые газеты, радиовещание, все формы культурной жизни того времени - лекции, спектакли, выставки.
Период культурного застоя 1980-1990-х гг. вступило в полосу кризиса: в это время ушли из жизни практически все крупные исследователи творчества поэта. 

В лирике С.А. Есенина большое место занимают темы природы, родины, женщины. Но если рассматривать их под углом есенинского мифопоэтизма, то можно увидеть, что природа, родина, женщина оказываются семантическими дубликатами, обозначающими некоторое целое, которое мы решили определить как “мифологему женского начала”, вбирающую в себя образность природного, человеческого, национально-исторического ряда. 
Лирика Есенина одновременно фольклорна и религиозна. 

В многовековой литературе Древней Руси есть своя классика, есть произведения, которые мы с полным правом можем называть классическими, которые прекрасно представляют литературу Древней Руси и известны во всем мире. Знать их должен каждый образованный русский человек. 
Древняя Русь, в традиционном смысле этого слова, обнимающем страну и ее историю с Х по XVII в., обладала великой культурой. Эта культура, непосредственная предшественница новой русской культуры XVIII-XX вв., имела все же и некоторые собственные, характерные только для нее явления. 
Древняя Русь прославлена во всем мире своею живописью и архитектурой. Но она замечательна не только этими "немыми" искусствами, позволившими некоторым западным ученым называть культуру Древней Руси культурой великого молчания. В последнее время заново начинает происходить открытие древнерусской музыки и медленнее - гораздо более трудного для понимания искусства - искусства слова, литературы. 

Глава 1 называется «Место Джерома Д. Сэлинджера в американской прозе 2-й половины XX столетия».
Здесь мы заострили внимание на рассмотрении аспектов, во-первых, биографический аспект, во-вторых, особенности творчества писателя.
Глава 2 называется «Роман «Над пропастью во ржи»: борьба за смысл и критика потребительской культуры».
Здесь мы заострили внимание на рассмотрении аспектов, во-первых, критика современного образа жизни в романе и его связь с идеями западного экзистенциализма, во-вторых, общество, устои и чувства в понимании писателя: анализ современной критики.
Глава 3 называется «Отображение послевоенной Америки в рассказах и повестях Джерома Д. Сэлинджера».
Здесь мы заострили внимание на рассмотрении аспектов, во-первых, особенности рассказов писателя, во-вторых, особенности повестей писателя.

И здесь кроется истина. Сегодня не искусство определяет, переворачивает, пародирует жизнь. Сегодня общественное мнение либо признает что-то искусством, либо это никому ненужное искусство пылится на задворках истории. А пролоббировать, передать искусство в массы сегодня может только власть, партия, средства массовой информации, социальные сети. Кем сегодня является художник без подписчиков в инстаграме? Существует ли автор, если у него нет популярного аккаунта в твиттере? Неомарксизм, феминизм, либерализм, которые в XXI веке (или даже раньше) сами стали частью капиталистического общества, не способны повернуть искусство обратно к модерну, на что так надеялся Джеймисон. И с каждым днем у искусства все меньше шансов выйти за пределы жизни, очиститься от ярлыков, которые навязывает ему конъюнктура. Жернова господни мелют медленно, но остановить их невозможно.

Цель исследования – всестороннее изучение описания деревьев, растений и птиц в сказках.
В ходе исследования были поставлены следующие задачи:
▪ изучить описание деревьев и растений в сказках 
▪ изучить описание птиц в сказках.
Объект исследования – сказки как уникальное фольклорное явление, особенности их композиции и стилистики.
Предмет исследования – специфика описания деревьев, растений и птиц в сказках.
 

Последние произведения Есенина свидетельствуют о том, что его творческий рост происходил все ускоряющимися темпами. Дар его был многопланов, и всюду Есенин создавал шедевры. Повествовательная поэма «Анна Снегина» (1925), лирический цикл «Персидские мотивы» (1925) и трагедийная лирическая поэма «Черный человек» (1925) – это классика русской литературы. 
Итак, изучение поэтики С. Есенина на современном этапе все более обнаруживает тенденцию выйти за рамки его творчества и соотнести его оригинальную образность не только с поэзией крестьянских поэтов, что традиционно (А. Ширяевец, Н. Клюев, С. Клычков), но и с широким кругом поэтов, самой разной творческой ориентации. 

Особое внимание в работе обращено на совокупность тенденций социально-политического развития России в рассматриваемый период в плане того, какое воздействие они оказывали на развитие журналистко-издательского дела и какова роль Н.А. Некрасова в развитии отечественной журналистики и просветительстве. 
Нам представляется, что изучение издательской и редакторской деятельности не потеряло своего значения для настоящего времени. Важнейшая составляющая редакторской работы выводится таким образом за пределы издательского процесса. Закономерно опасение, что, выигрывая в сроках, мы в этом случае с неизбежностью придем к потерям в качестве издания. В наше время применение компьютерной издательской техники и современных информационных технологий не снижает требований к редакторской обработке текста, требует совершенствования редакторских методик.