В контексте изменений манеры Эль Греко интересно сравнить написанную в 1576–77 годах «Кающуюся Марию Магдалину» (Музей изобразительных искусств, Будапешт) с полотном Тициана на этот же сюжет (около 1565 г., Государственный Эрмитаж). «Марию Магдалину» художник написал в первые свои годы в Толедо. 
Эль Греко опирается на иконографию и атрибуты Марии Магдалины, представленные Тицианом – он также изображает Священное писание и череп на коленях Марии и серебряный сосуд сбоку от нее. Художник также представляет похожее место действие сцены – скалы, за которыми виднеется далекая деревня. Однако манера Эль Греко совсем другая: его Мария Магдалина напоминает своими большими глазами и черными бровями скорее гречанку, чем светловолосую модель Тициана. Ее тело кажется удлиненным, а ладони излишне большими – но это придает им особую выразительность при жестикуляции. Художник окружает ее тяжелыми драпировками с острыми углами складок, будто продолжающими собой рельеф скалы. Мягкое свечение фигуры и теплый колорит Тициана сменяются яркими белыми пятнами света – почти пробелáми – и холодной палитрой, состоящей из оттенков синего и коричневого. «Кающаяся Мария Магдалина» 1576–77 годов, казалось бы, уже совсем не венецианская; однако для того, чтобы прийти к этой живописной манере, Эль Греко понадобилась венецианская школа – колорит Тициана и маньеризм Тинторетто.